7月23日，武汉万林艺术博物馆内，一尊高达数米的云冈石窟造像3D复制件静静矗立，面容丰颐、气象雄浑，引得往来观众驻足仰视。

小朋友在云冈石窟造像（3D复制件）群像前留影。 记者万建辉 摄

当日上午，“融·云冈艺术高校巡展”与“百年寻踪——考古视野描摹千年云冈”联展在该馆揭幕。这场大型展览，以民族融合视野为主线，汇集文物、古籍、大型3D复制件、文献等近200件（套），综合全息投影、VR互动等数字化手段，将云冈石窟这一世界文化遗产“搬”进百年学府。

从“朔风粗犷”到“秀骨清像”

石刻上的民族融合史诗

当日前来观展的学生旅行团、亲子游客、大学生和武汉市民观众络绎不绝，让万林艺术博物馆俨然一处暑期文博网红打卡地。

高达数米的云冈石窟造像（3D复制件）。 记者万建辉 摄

步入展厅，能清晰感受到两种截然不同的造像风格并存。云冈早期洞窟的造像身躯健硕、面相丰圆，带有北方草原民族的雄健伟岸之气；而晚期造像则衣带当风、面容清癯，呈现出“秀骨清像”的飘逸之美。

相关学者现场解释，这种转变绝非偶然的艺术杂糅，而是北魏王朝从道武帝定都平城，至孝文帝全面推行汉化——断北语、改汉姓、定姓族、通婚姻，深刻蜕变的视觉宣言。

“一斧一凿皆是‘融’的印记，”武汉大学历史学院院长王国安说，“是历史洪流中各民族交往交流交融的必然结晶。”

云冈研究院院长杭侃从学术高度点明云冈的独特地位。他指出，云冈石窟开凿于公元五世纪北魏重新统一北中国、丝绸之路再次畅通之际，是北魏集中国力打造的“国家工程”，为各地造像树立了样板。北京大学宿白先生曾以“云冈模式”，概括其东起辽宁万佛堂、西至敦煌的广泛影响。

小朋友拍摄云冈石窟石刻文物。 记者万建辉 摄

“云冈石窟的研究，直接关系到一大批早期石窟的研究，”杭侃说，“这次展览正是文献与考古两翼协同的绝佳契机。”

书斋与石壁的世纪呼应，数字化照亮未来之路

展厅一角，唐长孺先生点校的《魏书》《北齐书》《北周书》《北史》等古籍静静陈列，与石壁上斑驳的题记拓片形成跨越时空的对话。

展厅一角。 记者万建辉 摄

王国安现场回顾武汉大学与云冈的深厚学缘：自20世纪50年代唐长孺开创魏晋南北朝隋唐史研究传统，到朱雷、冻国栋、刘安志、魏斌等几代学者接力完成北朝四史修订点校，“纸上之史与石上之文，在武大学脉中早已互为表里”。数十年来，武大师生屡赴云冈考察，云冈专家亦数度到访珞珈，此次联展正是跨世纪学缘的深情再续。

讲解员为观众解疑释惑。 记者万建辉 摄

记者注意到，不同于传统文物展的静态陈列，此次展览大量运用全息投影、VR互动等数字化技术，让观众可以“走进”洞窟、近距离端详造像衣纹与开相细节。

云冈研究院院长杭侃在当日下午的专题讲座中，结合多年考古与文物保护实践经验，从雕刻技法、中西文化融合等维度，对云冈各期洞窟艺术进行细致剖析。现场座无虚席，师生们围绕石窟数字化保护、文物修复技术等话题热烈交流。

云冈石窟造像（3D复制件）之一。 记者万建辉 摄

杭侃特别强调高校博物馆的独特使命：“世界著名大学都有自己的博物馆，它们首先服务于教学科研。万林博物馆基础设施良好，展览兼具学术性与观赏性，是高校博物馆中的佼佼者。”他期待未来与武大在佛教考古、历史信息挖掘方面有更深合作。

（长江日报记者万建辉 通讯员彭蛟 付雅倩）

【编辑：丁翾】