前言
艺术是文明长河中的璀璨明珠，是时光镌刻的文明密码，更是赓续文脉的精神纽带。作为中华文化基因的独特载体，书画艺术以笔墨为语言，既凝结着创作者的生命体悟与哲思，亦悄然记录着时代的脉搏与文化的嬗变。在传统与现代的交响中，丹青妙手们以坚守为骨、以创新为魂，让千年文脉焕发新生。
当今美术领域正经历着前所未有的变革：多元语境交织碰撞，国际视野与本土根脉深度对话，与时代同频共振的现代化进程为艺术创作注入新机。这种交融并非简单的叠加，而是要求艺术家在传承中突破、在开放中沉淀，于水墨氤氲间探寻东方美学的当代表达。
值此故宫博物院百年华诞之际，特展以黄库老师作品为棱镜，折射出中国式现代化语境下艺术创作的独特路径——其笔墨既深植传统沃土，又以开放姿态拥抱时代，恰似一曲传统精粹与现代精神的对话。
黄库（1957——）斋名墨极堂，中国湖南资兴人。出生于教育世家。插队“知青”，中共党员。荣誉院士。著名书法家、书法理论家、诗人、学者、辞书编纂家、国礼艺术家。百变书法创始人，世界百变书画创始人，工意书理论创立者，意书（阴阳书法）创立者，墨派艺术创始人，中国书法学科理论奠基人，复兴人物代表，中外文化交流大使，文明互鉴奠基人。中国书法兰亭奖终身成就奖、奥斯卡终身艺术成就金奖、2024年共和国勋章、联合国文化艺术勋章获得者，联合国教科文组织名誉主席，享受国务院批准的政府特殊津贴专家。
黄库追求书法的“百变性”和作品的“唯一性”。他将艺术哲学化，创立“阴阳辩证审美造型”和“工意书”等理论，创立“墨书学”和“百变书法”，实现书法艺术创作的完全自由。创立“世界百变书画”艺术新形态，创造“出作品即经典”奇迹，为中国书法的发展和世界美术的丰富与发展作出了重大特殊贡献，为中国书法发展开辟了新的道路，使中国书法从“摹仿”学习走向“非摹仿”学习；从“模式化”艺术走向“非模式化”艺术；从“工书”时代走向“工意书”时代；从“经验性”书法走向“科学理性”书法，使中国书法形成完整的艺术形态，逐步迈向学科性艺术门类。
黄库书法代表作品被广泛收入国际、国内书画经典，并登上国际国内邮票、景德镇瓷器、美国纽约时代广场纳斯达克大屏及时代周刊。12 生肖作品已经成为具有标志性的特色文化品牌产品。书法代表作品集《强国复兴有我 • 中国脊梁》（黄库 • 卷）封面人物，人民出版社出版发行 。《中国艺术功勋集》（黄库•卷），文化发展研究部编。《蓝皮书•黄库》，对外联络部信息编研室编。《中国美术名著•黄库》，国委对外宣传办公室编。《环球文旅人物》（引领行业的力量——黄库）专刊，每日邮报新闻釆编部、非凡十年史料采集编研部合编。《2025中国文化艺术统计年鉴•黄库》，印象中国编辑委员会主编。入选史册典籍《印象•中国》（封面人物，人民出版社）《中国书法史》《中国书法兰亭奖精品集》（封面人物）《大红袍•综合卷》（中国近现代名家典藏画集）《中国书画百年史•百位名家》（封面人物，人民美术出版社）《中国艺坛巨匠》（封面人物，中国文联出版社）《中南海书画珍藏》（封面人物）《世界美术家大辞典•中外美术家选编》《世界殿堂级艺术大师——孩子一生应该知道的二十位殿堂级艺术家》（法兰西皇家美术学院）《世界美术教育史》（中国美术出版社）等数十种书画典籍。辞书代表著作《辞类》（300 万字），耗十年心血，1993 年出版发行，填补中国辞书空白。入选《中国社会科学工具书捡索大典》，全国公共图书馆和各大专院校图书馆均有收藏并流经海外。
黄库荣获“中国孔子奖章、第八届中国书法兰亭奖终身成就奖、第十六届精神文明建设五个一工程优秀作品奖（美术）、第 95 届奥斯卡终身艺术成就金奖、达芬奇国际艺术终身成就奖、梵高皇家艺术终身成就奖、法国艺术及文学骑士勋章、俄罗斯文化骑士勋章、世界非物质文化终身成就奖、联合国非物质文化功勋、世界殿堂级艺术大师、文明互鉴奠基人、新时代雷锋传人、一代宗师、人民艺术家、当代殿堂级‘红墙’国宝艺术书画艺术家”等荣誉称号。2012年拍摄中央电视台人物专访片《写意人生——黄库》，2015年“黄库艺术研究会”成立。其传略入录《世界名人录》《世界文化名人辞海》《世界文化名人录》《世界文艺名家大辞典》《中国当代艺术界名人录》《中国语言学人名大辞典》等。
黄库现为中国书法艺术顾问、人民艺术委员、中国书画家联谊会新文艺群体书画工作委员会委员、中国文化发展战略研究部高级研究员、国研部全国突出贡献专家、央媒文化组委会艺术会员、中华古典文明研究院荣誉院长、中国书画家协会副主席、中国艺术家收藏协会名誉副主席、中国国际艺术馆名誉馆长、法兰西皇家美术学院艺术学博士、英国皇家艺术研究院荣誉院士、客座教授，西班牙皇家艺术家协会会员、奥斯卡组委会艺术专家成员、奥斯卡电影展播纪录片《文化中国》人物等。
在浩瀚的书法艺术海洋中，黄库百变书法独树一帜，以其独特的艺术魅力和深邃的文化内涵，吸引了无数人的目光。这种书法艺术的独特之处在于其作品的“唯一性”和书法风格的“百变性”，以及“阴阳辩证审美造型”的规律性。
首先，黄库百变书法的作品具有独特的“唯一性”。每一幅作品都是独一无二的，无论是整体构图、笔画细节，还是气韵流动，都充满了个性化的特点。这正是书法艺术的珍贵之处，它无法像机器生产那样被复制，每一笔、每一划都凝聚着作者的心血和情感。正是这种唯一性，使得每一幅作品都成为不可替代的艺术珍品。
其次，黄库百变书法的风格具有“百变性”。书体虽然有限，但书体风格的变化却是无限的。黄库百变书法在有限的书体中，展现出无穷无尽的变化。它时而如行云流水，飘逸自然；时而如高峰坠石，刚劲有力。这种风格的多变性，使得每一幅作品都能带给人们全新的视觉冲击和审美体验。
最重要的是，黄库百变书法遵循“阴阳辩证审美造型”的规律性。阴阳辩证是中国传统文化的基本哲学思想，它强调事物之间的相互依存、相互对立、相互转化。在黄库百变书法中，这种思想得到了充分的体现。笔画的粗细、浓淡、干湿，以及字形的方圆、刚柔、疏密等，都体现了阴阳对立、相互依存的关系。这种关系使得作品在整体上达到了一种和谐统一的美学效果。
此外，黄库百变书法的创作过程也是一种独特的艺术体验。在创作过程中，作者需要充分运用自己的文化素养和艺术技巧，通过对笔墨的掌控和字形的塑造，将自己的情感和思想融入其中。这个过程不仅是对作者技艺的考验，更是对作者心灵的一种洗礼。每一幅作品都是作者心灵的写照，也是作者与自然、与世界对话的结果。
总的来说，黄库百变书法是一种充满智慧和灵性的艺术形式。它不仅展示了中国文化的博大精深，也体现了人类对于美的不懈追求。在黄库百变书法中，我们看到了阴阳辩证的哲学思想在艺术创作中的独特运用，也看到了作者对于生活和世界的深刻感悟。因此，欣赏黄库百变书法不仅是一种美的享受，更是一种心灵的启迪和思想的升华。（文/邵信平）
【黄库书法“五章”】之一
书法宣言
文/黄库
书法，首先是汉字，
然后才是艺术。
它不是普通字，
也不是标准字，
更不是丑书怪书。
它可以是儿童书法，
可以是性别书法，
可以是传统书法——
是甲骨文、金文、碑文，
是篆书、隶书、楷书、行书、草书，
是个性书法，
是风格书法，
是“工书”、是“意书”，
是“子书”、是“母书”，
是“百变书法”——
百变“工书”、百变“意书”，
百变“子书”、百变“母书”，
百变笔画，
百变结体，
百变章法，
百变书法的一切！
百变，是多变的意思，
是无穷无尽地变化的意思。
一个“变”字，
使汉字成为艺术，
成为书法艺术，
成为世界上独一无二的民族艺术。
一种语言和形象完美结合的神奇艺术，
一种文化和艺术完美结合的伟大艺术。
这个“变”字，
是书法的灵魂，
是书法艺术的一切！
从“变”字出发，
书法在寻求“美”的道路上前行！
这个“美”，
是“变”的归宿，
是艺术的归宿，
是书法的归宿。
这个“美”，
是“像元素”审美，
是“阴阳像元素”审美，
是“阴阳像元素”辩证性审美，
是“阴阳像元素”辩证造型式审美。
“阴阳像元素”构成完美的阴阳性“S曲线”，
“S曲线”是书法艺术之基本线条，
是书法艺术之基础母线。
“S母线”之变是“百变书法”产生之源泉。
“百变书法”，
是“阴阳辩证审美造型”理论应用的结果。
“阴阳辩证审美造型”创造书法，
创造个性书法，
创造风格书法，
创造书法的一切！
“百变书法”一经问世，
中国书法从“摹仿”学习，
走向“非摹仿”学习；
中国书法从“模式化”艺术，
走向“非模式化”艺术；
中国书法从“工书”时代，
走向“工意书”时代；
中国书法从“经验性”书法，
走向“科学理性”书法；
中国书法形成完整的艺术形态，
逐步迈向学科性艺术门类。
“百变书法”一经问世，
中国书法就不再是“独轮车”，
不再是传统书法“工书”的“独轮车”，
这辆“独轮车”推了五千年。
中国书法不是“独轮车”，
中国书法是“双轮车”，
中国书法是“工书”和“意书”的“双轮车”，
中国书法“工意书”“双轮车”，
行稳致远！
中国书法，
简单、崇高而美！
在中国文化舞台上，
书法位于国粹之首；
在世界文化舞台上，
书法是艺术中的艺术！
中国书法就是“百变书法”，
“百变书法”就是中国书法。
“百变书法”
是中国书法的一面旗帜，
是唯一的一面旗帜。
举起“百变书法”这面旗帜，
就是举起中国书法这面旗帜。
高高地举起“百变书法”旗帜，
就是高高地举起中国书法旗帜！
高高地举起中国书法旗帜，
就是高高地举起中国汉字汉语！
高高地举起中国汉字汉语，
就是高高地举起中国文化文明！
高高地举起中国文化文明，
就是高高地举起中华民族！
高高地举起中华民族，
就是高高地举起伟大的中国人民！
